天明期の俳人大伴大江丸の句集を読みたいと思い、探すと見つからず、「俳懺悔」を収録した昭和３年刊の「日本名著全集 江戸文芸之部 第２７巻 俳句俳文集」（日本名著全集刊行会）まで遡らないとないことが分かった。
注文した本が、四国の古書肆から届き、包を開けると、コンパクト判（１１２×１７４㍉、小Ｂ６判ともいうらしい）のサイズで、１２００頁あった。いっぺんで気に入る装幀だった。
表紙には、金の輝きが充分残った月と柳の絵。
なんと、これまで追いかけて来た画家森田恒友の作品だった。見返しには、水郷のスケッチ。思いがけない恒友作品との「出会い」にうれしくなった。
函には、烏２羽を従えた怪鳥の可愛らしいイラストが印刷されていて、こちらは小杉未醒作で全３１巻を通した装幀のイラストだった。全集本の装幀を小杉が請け負って、各巻は仲間の恒友ら画家たちに振り分けて依頼したのではないか、と想像した。
恒友の表紙の月は、下弦の半月だ。
気になって、恒友の月の絵をさがすと、大正１５年１１月に発表された「秋郊雑画稿」の「月」も下弦の半月だった。さらに同年「半月」（東京国立近代美術館蔵）の代表的な水郷を描いた作品も下弦の半月だった。
下弦の半月は、夜遅くなって東の空に現れ、朝方南中して、昼頃西に沈むのだった。だから、下弦の半月には、夕月も、浅い夜の月もない。
深更の月、明け方の月、昼の月に限られるのだった。
「秋郊雑画稿」の「月」には、
「月の下、岸邊の葦の中に、ぽつりぽつりと點ぜられる屋根舟の中に、めそ捕りの親父が寝て居る。サッパ舟の親父、通りすがりに「居るけい」と声をかける。「おーォ」と返事が聞える。」
と恒友の文章が添えられている。
めそは、しらすうなぎの稚魚で、夜釣りの対象だ。この絵は、深更、あるいは未明にかけての水郷の光景と推測される。屋根舟には、夜釣りを前に、あるいは終えて、親父が仮眠していたのだろう。（サッパ舟は、笹舟のような小型の舟）。
恒友は、深夜、未明にも、野外にスケッチに出かけていたことが伺われる。
見返しの絵は大きな満月（左ページ上）で、川面も明るく輝いているのだろう。
「河畔秋月」は「満月もよし、半月もよく、弦月亦惡しからず」と恒友は書いている。
半月と弦月を区別しているのは、訳があるのだろうか。恒友流の解釈がありそうだ。
月と言えば松だが、表紙絵に、柳を択んだ絵柄も面白く、大江丸にたどり着くまで、随分寄り道をしてしまった。
