みな好事家なりの得意ジャンルがあり、画家の話となれば、メンバーでは、挿絵や伽藍図、俯瞰図などを手がけた画家であり小説家、速水春暁の独壇場だった、と推測される。
「以文会筆記抄」では文化十年の第七冊目に、オランダ油絵のことが出てくる。これも春暁が書き残したと思う。
「凹凸画の事」 。≪私は先年江戸に遊びに行き、本所羅漢寺の秘蔵「阿蘭陀油絵」を見たが、花瓶に百花を入る構図であった。画の中の瓶の中に、サイン（文）があり、「大西洋一千七百二十五年」（西暦1725年）、「微兒列摸方魯伊甖」（うゐるれむ ふあん ろいえん）という者が描いた画である。今まで８９年たつが、彩色は失われず、鮮麗で愛すべきものだ。「是れ支那の人」（彼は清の人だ）。≫
この絵こそ、今、見事な２作が残る「ファン・ロイエン筆花鳥画模写」の失われた原画だった。模写の一は、秋田県立近代美術館にある、江戸時代の洋画家石川大浪の模写。寛政８年（１７９６年）の模写で、大槻玄沢が賛を入れている。
模写の二は、石川大浪のものを再模写したとされる谷文晁（1763～1841）の作品。神戸市立博物館にある。
不思議なのは、彼が画家を「支那の人」としるしていることだ。１８世紀の初め、オランダ人画家で willem van royen は２人いた。
２） willem van royen （１６７２－１７４２） 鳥の絵ばかり描いた。
画風、画題では、フレデリックというミドルネームがある１）の画家としか考えられない。
しかし、困った事に、画家１）は、１７２３年に死没していて、１７２５年に画は描けない。画家２）の作品なのか。それも考えづらい。
となると、春暁の残した「支那の人」の一文が気になってくる。この原画の絵もまた、清の画家の、模写であったと。１７２５年とサインした謎は残るが、ローエンの絵は、最低３度模写され、２度目と３度目が今に残っている、という推理だ。「以文会筆記抄」は、想像をかきたててくれる。
京・嵐山の先人に教わったこと。紅葉を見るなら、未明か夕暮に限ると。
